เติบโตต่อไปในช่วงหลายปีนับตั้งแต่เทศกาล (ต่อมาได้รับการบูรณะในปี พ.ศ. 2558) หลายคนอ่านงาน

เติบโตต่อไปในช่วงหลายปีนับตั้งแต่เทศกาล (ต่อมาได้รับการบูรณะในปี พ.ศ. 2558) หลายคนอ่านงาน

เกี่ยวกับการย้ายถิ่นฐานโดยมีการรวมสายพันธุ์ต่างถิ่นเข้ากับสถานที่ต่างประเทศ แต่แคทเธอรีน เดวิด ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของ Documenta X ไม่กล้าอธิบายบริบททางการเมืองดังกล่าว โดยบอกกับโรเบิร์ต สตอร์ นักประวัติศาสตร์ศิลปะว่า “โลอิสทำงานได้อย่างเฉียบคมมากกับร่องรอยประวัติศาสตร์ที่เปราะบาง”ลอยส์ ไวน์เบอร์เกอร์, ‘Das über Pflanzen ist eins mit ihnen’, 1990–97ลอยส์ ไวน์เบอร์เกอร์, Das 

1990–97สตาดท์ คาสเซิล/นิล คลิงเกอร์วัชพืชที่ 

Weinberger อาศัยสำหรับชิ้นส่วนนี้เรียกว่าพืชรูเดอรัล ซึ่งหมายความว่าพวกมันสามารถปรับตัวเข้ากับสถานที่หรือสภาพอากาศใดก็ได้ ตลอดอาชีพของเขา Weinberger กลับมาที่ต้นไม้ชนิดนี้อย่างต่อเนื่อง และไม่นานหลังจาก Documenta X เขาได้สร้างสวนหลังคา (พ.ศ. 2541–42) ซึ่งเขาสร้างสวนที่เต็มไปด้วยพืช 40 ชนิดบนหลังคาของพิพิธภัณฑ์ศิลปะร่วมสมัยวาตาริ ศิลปะในโตเกียว มันถูกปล่อยทิ้งไว้โดย

ไม่ดูแลเป็นเวลาหนึ่งปี ปล่อยให้พืชเติบโตทั่วโครง

สร้างอุตสาหกรรมเหมือนที่พวกมันอาจอยู่ในป่า จากนั้นจึงถูกพรากไปกิดที่เมือง Stams ประเทศออสเตรีย ในปี 1947 เขามีชื่อเสียงโด่งดังในช่วงปี 1990 หลังจากปรากฏตัวหลายครั้งในสองปีที่สำคัญๆ ในระดับนานาชาติ ตัวอย่างเช่นสำหรับ Bienal de São Paulo ในปี 1991 เขาปลูกเมล็ดพืชในถุงพลาสติกที่เต็มไปด้วยคอนกรีต ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา โปรเจ็กต์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดหลายชิ้นของเขาได้รับการ

เผยแพร่ในเทศกาลศิลปะสำคัญๆ ในปี 2000 

MUMOK – ในกรุงเวียนนาได้จัดทำการสำรวจครั้งใหญ่ครั้งแรกของเขาในปี 2009 เขาและภรรยา Franziska เป็นหนึ่งในศิลปินที่ได้รับเลือกให้สร้างพาวิลเลียนออสเตรียที่ Venice Biennale ในอิตาลี (ศิลปินวาลี เอ็กซ์ปอร์ตทำหน้าที่เป็นภัณฑารักษ์ของพาวิลเลี่ยนในปีนั้น) ในขณะที่ศิลปินหลายคนเลือกที่จะจัดแสดงผลงานของพวกเขาภายในประตูของพาวิลเลี่ยน Weinbergers ได้ย้ายผลงานของพวกเขา

ออกไปนอกประตูของอาคาร แทนที่จะวางไว้ใน

โครงสร้างที่อยู่ติดกันที่ทำจากไม้และสีน้ำเงิน ผ้าใบกันน้ำทำหน้าที่เป็นบ้านของปุ๋ย หมักที่เน่าเปื่อยจำนวนมหาศาลสำหรับงานที่ชืว่าLaubreiseการใช้สารอินทรีย์จำนวนมากในLaubreiseและพืชที่พบในผลงานอื่นๆ ทำให้เกิดการเปรียบเทียบระหว่างงานศิลปะของ Weinberger กับการกระทำของนักอนุรักษ์สิ่งแวดล้อม แต่ตัวศิลปินเองก็อ้างว่าไม่ได้สนใจวิทยาศาสตร์มากเท่ากับจิตวิญญาณ “ในฐานะศิลปิน ผม

มีอิสระและไม่ผูกมัดกับหลักการทางวิทยาศาสตร์ใดๆ” 

เขาบอกกับTiroler Tageszeitung สื่อสิ่งพิมพ์ของออสเตรีย ในปี 2019กลับมาที่ Documenta สำหรับฉบับล่าสุดในปี 2017 โดยแสดงงานในส่วนเอเธนส์ของ quinquennial ที่ชื่อว่าDebris Field (2010–16) ซึ่งเขาได้นำเสนอผลงานการขุดค้นฟาร์มของครอบครัวในแคว้น Tyrol ของออสเตรียเป็นเวลานานหลายปี . ในบรรดาวัตถุที่นำเสนอ ได้แก่ แมวมัมมี่ที่เปี่ยมไปด้วยพลังแห่งความไม่ปกติและมีจุดประสงค์เพื่อปัด

Credit : สล็อตเว็บตรง